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2020年04月22日 17:37

想象未来:银幕上的“地球日”

如果说有哪一种媒体最适合提升人们对地球及当下的环保危机的认识,大概非“电影”莫属。电影直观且感性,可以上下亿万年,也可以纵横至宇宙之无边浩淼。人类与地球的关系,在“最老”与“最新”的科幻片中不断重复出现:人类离不开地球,但又对外太空充满了好奇和向往。在科幻片“始祖”《月球旅行记》(1902年)中,人类兴奋地去月球探险,兴奋地返回地球,对月球与地球都充满了赤子的热情;在2019年的《星际探索》中,人类移民月...

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2020年04月19日 09:25

《洛瑞太太和她的儿子》:英国“国民画家”的母子情

曾在2014年因在《透纳先生》中成功扮演英国画家透纳而夺得当年“戛纳影帝”的蒂莫西·斯波,2019年再度扮演英国画家;这一次通过画家与母亲的关系,蒂莫西演绎了一个与透纳完全不同的“英国绅士”的形象。

称T.S.洛瑞(1887-1976)为“国民画家”,是因为他是英国人最喜欢的当代画家之一,也是因为他是第一位执着描绘工业时期英国北方的风景、在画布上为其留下孤独而荒凉的历史形象的英国画家。其笔下以工厂烟囱和单调建筑为背景...

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2020年04月13日 11:03

调查性新闻的价值及其未来

翻开眼前这本厚厚的、由美国斯坦福大学传播学教授詹姆斯·T·汉密尔顿撰写的《调查性新闻的经济学》,里面有很多密密麻麻的表格。不知道是学术界的“新时髦”,还是迫于美国乃至全世界各种机构——政府也好,学术机构也好,新闻媒体也好——对“漂亮数据”的痴迷,汉密尔顿教授花费大量精力,用量化数据来表明调查性新闻所具有的社会价值。然而我想任何一个真实地活在这个世界上的人——从非洲大草原到繁华都市——都不会否认调查...

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2020年04月06日 09:44

《被光抓走的人》:关于爱情的思辨题

在年底的忙碌中去看《被光抓走的人》,是因为影片的设定吸引了我的好奇心:一道白光突然降临地球,一部分人凭空消失。据说被光抓走的人都是有真爱的,那么留下的人还有爱情吗?这个问题之所以有趣,是因为它道出了生命中的一种情境:在生命的某一刻,也许我们都需要面对对自己及自己所拥有的东西的价值判断问题。影片通过各色人物将这一判断过程展示给我们看,给我的感受是,导演匠心独运,诚意十足,将情感的各种真相编织在一起,...

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2020年04月05日 09:20

《别告诉她》(The Farewell):跨国视野中的东方之爱

奶奶肺癌晚期,分居在纽约、长春和日本某城市的家人决定对其隐瞒病情,以举办一场婚礼的名义实现家人最后一次团聚的愿望,是为“The Farewell”(“告别”),中文片名“别告诉她”。这部1月6日获得美国金球奖喜剧类最佳女主角奖的影片1月10日在国内上映后,只斩获400万人民币的票房,与其在海外1900多万美元的票房及各大媒体众口一词的好评相比,这部讲述华人亲情故事的影片在国内遭到的冷漠令人感慨。从宣发的角度来看,这部电影...

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2020年04月05日 09:15

《传染病》:灾难的预演与寓言

史蒂文·索德伯格10年前拍摄的、讲述致命病毒传播的灾难片《传染病》2020年春节在中国火了起来,很多网友纷纷在豆瓣上留言表示之前对该片的评分太低(豆瓣6.8分)。今天看来,这部电影不仅是对灾难的预言,更是预演。

片中所涉人物与领域众多,却繁而不乱,紧紧围绕“致命病毒在全球快速蔓延”这一主线展开。这一病毒最终在全球夺去260万人的生命。影片展示了疫情发生后,政府、媒体、医疗机构、普通人、医药企业、博客作者等各...

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2020年04月04日 11:46

《小丑》:精神之疾与文明之病

在明亮优雅中暗藏凶险的《寄生虫》相比,《小丑》通体散发着黑暗与抑郁的气息,让人仿佛看到一个负面版本的美国城市及其孤苦无依的主人公——电影中哥谭市在现实中很多人用作纽约市的别名。影片一开始,导演就向我们呈现了一个被电台里的坏消息笼罩、情绪低沉却努力露出笑容的小丑亚瑟的形象;化好妆的亚瑟在街头为乐器行做广告,却被几个拉美裔男孩抢走广告牌,在巷子里暴打了他一顿镜头随后转到去看心理社...

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2020年04月04日 11:39

《寄生虫》:明亮之镜与黑暗之源

 

韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》去年摘下金棕榈、今年又奥斯卡四项大奖之后在国内再掀评议风暴,赞成其实至名归与认为奥斯卡和戛纳都失了水准、向民粹、向商业妥协的人再一次为自己的立场展开辩护,乃至一篇搞笑改编的你若光明,奥斯卡便不黑暗的劝慰文在社交媒体上被不断转发。

奉俊昊深谙商业电影的法则。在即使是半地下室的逼仄中,他所呈现的也是一个明亮、温暖、不乏俗世的快乐与享受的世界。此片乍一看很像前...

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